Русский балет Дягилева

Русский балет Дягилева

Русский балет Дягилева
Новинка
Русский балет Дягилева, Линн Гарафола
Русский балет Дягилева, Отрывок из книги
Русский балет Дягилева, Отрывок из книги
Русский балет Дягилева, Отрывок из книги
Русский балет Дягилева, Отрывок из книги
Русский балет Дягилева, Отрывок из книги
Переводчики:
Марина Ивонина,
Олег Левенков
18+
2021 г.
Издательство: КоЛибри
Тип переплета: твердый
Количество страниц: 656
Иллюстрации: цветные
Формат: 165х235
ISBN: 978-5-389-18063-5
Купить книгу

«Русский балет Дягилева» — знаменитая монография Линн Гарафолы — профессора кафедры танца Колумбийского университета, члена Американской академии искусства и науки, ведущего специалиста по истории Русского балета.
«История балета ХХ века не знала труппы, которая оставила бы в ней столь же глубокий и влиятельный след, как Русский балет Дягилева. Он просуществовал всего двадцать лет — с 1909 по 1929 год, — но за эти два десятилетия успел превратить балет в живое, современное искусство… На протяжении всего своего существования эта труппа была центром притяжения ярких, талантливых, исключительных личностей. Но одна фигура возвышалась над всеми остальными — Сергей Дягилев, выдающийся импресарио, руководивший Русским балетом с первых дней его возникновения до самой своей смерти в 1929 году. Это был человек железной воли и чрезвычайно тонкого вкуса, обладавший энциклопедическими знаниями и страстной любознательностью, — своеобразный Наполеон от искусств — и вместе с этим личность масштабов эпохи Возрождения».

Цитаты из книги

  • Театру пора перестать подделывать действительность. Предмет искусства — душа художника, его чувствование, его воззрение; она и есть содержание художественного произведения; его фабула, его идея — это форма; образы, краски, звуки — материал… Артист на сцене то же, что скульптор перед глыбой глины: он должен воплотить в осязательной форме такое же содержание, как скульптор — порывы своей души, ее чувствования… Помочь актеру раскрыть свою душу перед зрителями — вот единственное назначение театра.
  • Рассуждая здраво, можно было бы ожидать, что труппа Дягилева потерпит крах, пытаясь пересадить отступнический русский балет на совершенно инородную почву Запада. Однако одной лишь удачей или волей судьбы невозможно объяснить, почему этого не случилось. Русский балет обязан своим успехом тому, что Дягилев обладал интуитивным чувством рынка, пониманием тех его возможностей, которые ведут к освобождению, и — прежде всего — осознанием того, как можно манипулировать рынком, чтобы он мог служить традиционным целям высокого искусства.
  • Не меньшее влияние, чем создатели и поставщики музыки, имели критики, которые также присутствовали в составе аудитории дягилевских постановок. До 1907 года русская музыка вряд ли была неизвестна Парижу, но она была лишь уделом ценителей, покровителей концертов Колонн и Ламурё, и тех, кто, подобно Равелю, имел доступ в немногочисленные салоны, где исполнялись романсы и фрагменты фортепианной музыки. В деле знакомства широкой и влиятельной публики с крупномасштабными русскими произведениями, и в особенности с малоизвестным драматическим репертуаром, что было весомым достижением Дягилева в 1907–1909 годы, критики и как публицисты, и как обозреватели сыграли главенствующую роль.
Вам может быть интересно
Не пропустите новые события

Получите книгу в подарок за подписку

Нажимая на кнопку , я соглашаюсь на обработку и хранение моих персональных данных

18+
© 2008 – 2021 ООО «Издательская Группа Азбука-Аттикус»
Разработано в AIR Production