Любовь хорошей женщины

«Манро — одна из немногих живущих писателей, о ком я думаю, когда говорю, что моя религия — художественная литература… Мой совет, с которого и сам я начал, прост: читайте Манро! Читайте Манро!», — Джонатан Франзен

«Она пишет так, что невольно веришь каждому ее слову», — Элизабет Страут

«Самый ярый из когда-либо прочтенных мною авторов, а также самый внимательный, самый честный и самый проницательный», — Джеффри Евгенидис

«Настоящий мастер словесной формы», — Салман Рушди

«Элис Манро перемещает героев во времени так, как это не подвластно ни одному другому писателю», — Джулиан Барнс

«Она принадлежит к числу мастеров короткой прозы — не только нашего времени, но и всех времен», — The New York Times Book Review

«"Виртуозно",  "захватывающе", "остро, как алмаз", "поразительно" — все эти эпитеты равно годятся для Элис Манро», — Christian Science Monitor

«Как узнать, что находишься во власти искусства, во власти огромного таланта?.. Это искусство говорит само за себя со страниц  с рассказами Элис Манро», — The Wall Street Journal

«Манро неоспоримый знаток своего дела. «Любовь хорошей женщины» изображает жизнь с элегантностью и точностью даже большей, чем удавалось писательнице ранее, в уже признанных ее работах. Скупыми, но чудодейственными штрихами она намечает контуры судеб или сложные взаимоотношения, но это детально прописанные портреты — с легкими тенями и глубокой перспективой, — а не банальная дидактика. Как все великие писатели, она обостряет чувства. Ее воображение бесстрашно. Трудно представить себе лучшую книгу рассказов», — The Washington Post Book World

«Все ее рассказы начинаются с крючочка, с которого слезть невозможно, не дочитав до конца. Портреты персонажей полнокровны и убедительны, суждения о человеческой природе незаезженны, язык яркий и простой, а эмоции, напротив, сложны — и тем интереснее все истории, развязку которых угадать практически невозможно», — Комсомольская правда

«Все это Манро преподносит так, словно мы заглянули к ней в гости, а она в процессе приготовления кофе рассказала о собственных знакомых, предварительно заглянув к ним в душу», — Российская Газета

«Банальность катастрофы, кажется, и занимает Манро прежде всего. Но именно признание того, что когда «муж ушел к другой» — это и есть самая настоящая катастрофа, и делает ее прозу такой женской и, чего уж там, великой», — Афиша