Сесилия Ахерн работала над своей последней книгой «Женщина, у которой выросли крылья» в течение пяти лет. Обычно для нее написание книги – это не испытание, а наслаждение, она не мучается, придумывая одну-единственную идею для книги, а выбирает между несколькими хорошими. Она писатель с огромной работоспособностью – 15 книг за 14 лет, на фоне которой скорость написания последней книги кажется большим исключением.
Но и «Женщина, у которой выросли крылья» отличается от всех предыдущих работ Сесилии. Написанная не только для читателей, но и для себя самой, эта книга состоит из 30 коротких историй про женщин в самые важные моменты их жизни. Это веселая, очаровывающая книга и, без сомнения, самая сильная, самая феминистическая работа Ахерн до сих пор.
Новая книга Сесилии Ахерн "Женщина, у которой выросли крылья" (в оригинале "Roar"). Источник: @official_ceceliaahern/www.instagram.com
«В этих историях больше силы», – рассказывает Сесилия во время нашей встречи в ее офисе в Малахайде недалеко от места, где она живет. Офис – это две просторные комнаты в передней части дома с террасой в георгианском стиле, с рабочего стола писательницы открывается прекрасный вид на море.
«Я пишу каждый роман со свободой, или я так думала, пока не написала эту книгу».
В стилистическом плане в этой книге Ахерн дала себе волю. Ни у одной женщины в книге нет имени, а у всех историй неожиданные концовки. Магический реализм – одна из особенностей творчества Ахерн – выражен в этой книге как никогда. Это обычные жизненные ситуации, описанные с необычной точки зрения: женщина, которую держат на полке; женщина, издающая звук тикающих часов; женщина, буквально проваливщаяся под пол.
Сесилия Ахерн придумала первый рассказ из этой книги пять лет назад во время семейного отпуска, когда ее детям было три года и год.
Источник: из личного архива Сесилии Ахерн
«Я сидела на скамейке у моря и написала эту историю», – подтверждает она.
Это был рассказ «Женщина, которая медленно исчезла»: в нем главная героиня буквально начала пропадать. История была написана по мотивам одной встречи в Лос-Анджелесе, на которой собрались люди из телеиндустрии. Кто-то из них — из лучших побуждений, несомненно, — объяснил Сесилии Ахерн, что с точки зрения телевидения главное достоинство ее творчества — ее персонажи. В основном это женщины, к тому же «за тридцать», — а ровно такова целевая аудитория телекомпаний и рекламодателей, которые дают на все это деньги.
От таких слов Сесилию охватил ужас. «Я просто сидела и думала: нет, я не хочу такого больше слышать, я не хочу творить ради такого», — вспоминает она.
«Кстати, а что насчет женщин "за пятьдесят пять"?» — спросила она; ответ, конечно, был «это неинтересно».
Поскольку каждый рассказ построен на конкретной проблеме, а сквозной темы и персонажей в книге нет, то они все больше становятся похожи на короткие экскурсии в душу Сесилии; мы узнаем, что для нее важно, что она чувствует. В каком-то смысле это ее собственный манифест.
По словам Ахерн, матери двоих детей, некоторые из рассказов особенно созвучны с ее собственной жизнью.
«Не хочу заниматься самокопанием, однако почему же это все проявилось именно тогда, во время отпуска?» — говорит она о самом первом рассказе. «Может, это я пыталась как бы подтолкнуть себя к чему-то: не теряйся, обрети саму себя, не унывай!»
Источник: из личного архива Сесилии Ахерн
Третий ее рассказ, «Женщина, которая находила следы укусов у себя на коже», — о матери, охваченной чувством вины из-за того, что ей после выхода из декрета пришлось разлучиться с детьми.
«Я помню, как я первый раз отвела дочку в школу Монтессори, — она в тот день плакала навзрыд. Затем пришлось оставить дома малыша-сына — и он тоже плакал в три ручья. После этого, сидя в машине, я и сама все глаза выплакала».
Сесилия приехала на работу и под конец дня написала этот рассказ.
«В последней строчке я написала: "Поезжай сейчас же домой, Сесилия", и это, конечно, было написано для меня самой. Вместо того чтобы описывать в дневнике свою собственную жизнь, я взяла эту ситуацию, описала ее с точки зрения персонажа — и это помогло мне самой справиться с проблемой», — говорит она.
Эти истории хорошо поймёт любая женщина — и Сесилия, кажется, наделена даром предугадывать будущее: достаточно вспомнить движения #MeToo и #TimesUp.
Однако рассказы не привлекали большого внимания до того, как Ахерн выступила на одной деловой встрече в США в прошлом году. Она была посвящена обсуждению совсем других проектов, но Сесилию спросили, какие еще проблемы ее волнуют, — и она показала собравшимся эти рассказы. Как раз прошла инаугурация Трампа, в разгаре был Марш женщин — и те, кто был на переговорах, читали рассказы Ахерн сквозь слезы.
К продюсерской группе, которая займется экранизацией «Женщины, у которой выросли крылья», присоединилась Николь Кидман. «Это так классно! Мне весь год так хотелось всем это рассказать!» — расплывается в улыбке Сесилия. Кстати, руководить производством сериала она будет сама.
Источник: из личного архива Сесилии Ахерн
Общее во всех этих историях — ключевая роль женщин в поворотные моменты ее жизни. «Случается так, что ты сидишь и говоришь сама с собой», — объясняет Сесилия, — «и уже какое-то время чувствуешь, что что-то не так. Но именно в этот момент ты уже готова что-то с этим делать — либо принять ситуацию, либо попытаться её изменить. Обрести голос, обрести себя – это всё такие избитые фразы, но я тем не менее верю в их силу».
Оригинал интервью был опубликован в газете Belfast Telegraph.
Но и «Женщина, у которой выросли крылья» отличается от всех предыдущих работ Сесилии. Написанная не только для читателей, но и для себя самой, эта книга состоит из 30 коротких историй про женщин в самые важные моменты их жизни. Это веселая, очаровывающая книга и, без сомнения, самая сильная, самая феминистическая работа Ахерн до сих пор.
«В этих историях больше силы», – рассказывает Сесилия во время нашей встречи в ее офисе в Малахайде недалеко от места, где она живет. Офис – это две просторные комнаты в передней части дома с террасой в георгианском стиле, с рабочего стола писательницы открывается прекрасный вид на море.
«Я пишу каждый роман со свободой, или я так думала, пока не написала эту книгу».
В стилистическом плане в этой книге Ахерн дала себе волю. Ни у одной женщины в книге нет имени, а у всех историй неожиданные концовки. Магический реализм – одна из особенностей творчества Ахерн – выражен в этой книге как никогда. Это обычные жизненные ситуации, описанные с необычной точки зрения: женщина, которую держат на полке; женщина, издающая звук тикающих часов; женщина, буквально проваливщаяся под пол.
Сесилия Ахерн придумала первый рассказ из этой книги пять лет назад во время семейного отпуска, когда ее детям было три года и год.
«Я сидела на скамейке у моря и написала эту историю», – подтверждает она.
Это был рассказ «Женщина, которая медленно исчезла»: в нем главная героиня буквально начала пропадать. История была написана по мотивам одной встречи в Лос-Анджелесе, на которой собрались люди из телеиндустрии. Кто-то из них — из лучших побуждений, несомненно, — объяснил Сесилии Ахерн, что с точки зрения телевидения главное достоинство ее творчества — ее персонажи. В основном это женщины, к тому же «за тридцать», — а ровно такова целевая аудитория телекомпаний и рекламодателей, которые дают на все это деньги.
От таких слов Сесилию охватил ужас. «Я просто сидела и думала: нет, я не хочу такого больше слышать, я не хочу творить ради такого», — вспоминает она.
«Кстати, а что насчет женщин "за пятьдесят пять"?» — спросила она; ответ, конечно, был «это неинтересно».
Поскольку каждый рассказ построен на конкретной проблеме, а сквозной темы и персонажей в книге нет, то они все больше становятся похожи на короткие экскурсии в душу Сесилии; мы узнаем, что для нее важно, что она чувствует. В каком-то смысле это ее собственный манифест.
По словам Ахерн, матери двоих детей, некоторые из рассказов особенно созвучны с ее собственной жизнью.
«Не хочу заниматься самокопанием, однако почему же это все проявилось именно тогда, во время отпуска?» — говорит она о самом первом рассказе. «Может, это я пыталась как бы подтолкнуть себя к чему-то: не теряйся, обрети саму себя, не унывай!»
Третий ее рассказ, «Женщина, которая находила следы укусов у себя на коже», — о матери, охваченной чувством вины из-за того, что ей после выхода из декрета пришлось разлучиться с детьми.
«Я помню, как я первый раз отвела дочку в школу Монтессори, — она в тот день плакала навзрыд. Затем пришлось оставить дома малыша-сына — и он тоже плакал в три ручья. После этого, сидя в машине, я и сама все глаза выплакала».
Сесилия приехала на работу и под конец дня написала этот рассказ.
«В последней строчке я написала: "Поезжай сейчас же домой, Сесилия", и это, конечно, было написано для меня самой. Вместо того чтобы описывать в дневнике свою собственную жизнь, я взяла эту ситуацию, описала ее с точки зрения персонажа — и это помогло мне самой справиться с проблемой», — говорит она.
Эти истории хорошо поймёт любая женщина — и Сесилия, кажется, наделена даром предугадывать будущее: достаточно вспомнить движения #MeToo и #TimesUp.
Однако рассказы не привлекали большого внимания до того, как Ахерн выступила на одной деловой встрече в США в прошлом году. Она была посвящена обсуждению совсем других проектов, но Сесилию спросили, какие еще проблемы ее волнуют, — и она показала собравшимся эти рассказы. Как раз прошла инаугурация Трампа, в разгаре был Марш женщин — и те, кто был на переговорах, читали рассказы Ахерн сквозь слезы.
К продюсерской группе, которая займется экранизацией «Женщины, у которой выросли крылья», присоединилась Николь Кидман. «Это так классно! Мне весь год так хотелось всем это рассказать!» — расплывается в улыбке Сесилия. Кстати, руководить производством сериала она будет сама.
Общее во всех этих историях — ключевая роль женщин в поворотные моменты ее жизни. «Случается так, что ты сидишь и говоришь сама с собой», — объясняет Сесилия, — «и уже какое-то время чувствуешь, что что-то не так. Но именно в этот момент ты уже готова что-то с этим делать — либо принять ситуацию, либо попытаться её изменить. Обрести голос, обрести себя – это всё такие избитые фразы, но я тем не менее верю в их силу».
Оригинал интервью был опубликован в газете Belfast Telegraph.
